Blog de Jérôme Delaplanchepublications, expositions, conférences et enseignements2024-02-29T11:22:54+01:00All Rights Reserved blogSpiritHautetforthttp://delaplanche.hautetfort.com/delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlL'art subjectiftag:delaplanche.hautetfort.com,2022-07-22:63932592022-07-22T23:32:18+02:002022-07-22T19:34:00+02:00 La collection de Pierre Brache et Geneviève Bonnefoi à l'abbaye de...
<p><strong>La collection de Pierre Brache et Geneviève Bonnefoi à l'abbaye de Beaulieu-en-Rouergue : un nouveau musée d'art moderne en Occitanie. <br />Publication du catalogue du musée et mise en ligne de la collection.</strong></p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlLes mots du geste dans la France du XVIIIe siècletag:delaplanche.hautetfort.com,2021-06-26:63238042021-06-26T16:54:31+02:002021-06-26T16:53:00+02:00 Le centre de recherche HICSA de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne...
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Le centre de recherche HICSA de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne avait organisé le 28 septembre 2019 un colloque sur la question de la facture de la peinture au XVIIIe siècle intitulé :</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;"><a href="https://www.pantheonsorbonne.fr/evenements/aux-limites-letude-materielle-peinture-reconstitution-geste-artistique" target="_blank" rel="noopener"><em>Aux limites de l’étude matérielle de la peinture : la reconstitution du geste artistique</em></a></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Étant donné le sujet de mon <a href="http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=4099" target="_blank" rel="noopener">HDR</a>, j’étais très heureux de pouvoir y participer. J’ai proposé une communication sur</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;"><a href="http://hicsa.univ-paris1.fr/documents/pdf/PublicationsLigne/Actes%20Jouves_2021/01_01_Delaplanche.pdf" target="_blank" rel="noopener">« Les mots du geste dans la France du XVIIIe siècle »</a></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Les <a href="https://grham.hypotheses.org/9792" target="_blank" rel="noopener">actes du colloque</a> ont été publiés en janvier 2021.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Voici le propos de ma contribution :</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">"Comment qualifier les mouvements de la brosse appliquant une pâte colorée sur un support ? La théorie artistique issue de la Renaissance néo-platonicienne est longtemps restée étrangère à cette question pourtant centrale. La peinture était une poésie muette, le tableau était une image. On assiste en Italie au milieu du XVIIe siècle à l’émergence d’un nouveau vocabulaire. L’évolution du discours sur l’art évolue plus notablement encore dans la France du XVIIIe siècle avec le développement des expositions, la multiplication des dictionnaires et encyclopédies et l’importance nouvelle du marché de l’art et des catalogues de vente. La connaissance du vocabulaire en usage au XVIIe et XVIIIe siècles interroge notre propre vocabulaire descriptif du geste de l’artiste. Et l’on s’aperçoit que la manière de décrire celui-ci dépend moins d’une analyse rationnelle que des paradigmes culturels de chaque époque."</span></p><p><span style="font-size: 12pt;"><img id="media-6271649" style="margin: 0.7em auto; display: block;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/00/3499279665.2.JPG" alt="IMG_7090.JPG" /></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;">Jean-Antoine Watteau, <em>Le Jugement de Pâris</em>, vers 1718 - 1721, musée du Louvre</span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p><span style="font-size: 12pt;"><strong>Pour citer cet article : </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt; font-family: Calibri, sans-serif;">Jérôme Delaplanche, « Les mots du geste dans la France du xviiie siècle », dans Barbara Jouves-Hann et Hadrien Viraben (dir.), <em>Aux limites de l’étude matérielle de la peinture : la reconstitution du geste artistique</em>, actes de la journée tenue à Paris le 28 septembre 2019 à l’Institut national d’histoire de l’art, Paris, site de l’HiCSA, mis en ligne en janvier 2021, p. 9-24.</span></p><p> </p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlYanic, l'art du textiletag:delaplanche.hautetfort.com,2021-03-10:63027102021-04-22T17:27:24+02:002021-03-10T19:42:00+01:00 A l'heure où le Centre des monuments nationaux prépare l'ouverture d'un...
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">A l'heure où le Centre des monuments nationaux prépare l'ouverture d'un parcours muséal au sein de l'<a href="http://www.beaulieu-en-rouergue.fr/" target="_blank" rel="noopener">abbaye de Beaulieu</a> consacré principalement à l'art des années 1950-1970 grâce au don de la <a href="http://www.beaulieu-en-rouergue.fr/Actualites/Legs-de-la-collection-exceptionnelle-d-art-moderne-de-Genevieve-Bonnefoi-et-Pierre-Brache#:~:text=Soucieux%20de%20poursuivre%20l'%C5%93uvre,jusqu'alors%20ferm%C3%A9%20au%20public." target="_blank" rel="noopener">collection Brache-Bonnefoi</a>, nous voudrions présenter une artiste tout à fait méconnue, mais dont le travail est caractéristique des recherches matiéristes et abstraites des avant-gardes de l'époque. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Yanic </strong>est née en 1944 dans le sud de la France. Elle fut ensuite active à Paris, entre 1968 et 1980. Elle s'est exprimée à travers l'art du textile dans des compositions murales parfois monumentales. Elle travailla principalement la corde et le tissage. Son œuvre est assez proche des recherches de Sheila Hicks (Etats-Unis/France, 1934) et de Magdalena Abakanowicz (Pologne, 1930-2017).</span></p><p><span style="font-size: 12pt;">Nous présentons ici une série d'œuvres caractéristiques de son travail.</span></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/01/806157899.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236026" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/01/2702036946.jpeg" alt="Yanic_001.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/1200762043.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236029" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/664386940.jpeg" alt="Yanic_002.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/00/3694616788.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236030" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/00/3972361945.2.jpeg" alt="Yanic_003.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/00/2830076251.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236031" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/00/4055916129.jpeg" alt="Yanic_004.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/01/1150556100.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236032" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/01/3154706282.jpeg" alt="Yanic_006.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/02/906004661.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236033" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/02/1298025919.jpeg" alt="Yanic_009.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/02/856343860.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236034" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/02/983338436.jpeg" alt="Yanic_005.jpeg" width="399" height="500" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/01/1983867809.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236035" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/01/3425048515.2.jpeg" alt="Yanic_010.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;">(détail de l'œuvre précédente)</span></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/3744553899.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236036" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/2002005199.2.jpeg" alt="Yanic_007.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;">maquette</span></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/2913322202.jpeg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236037" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/2248318490.jpeg" alt="Yanic_008.jpeg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/02/3675245178.JPEG" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6250083" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/02/837757394.JPEG" alt="Yanic_011.JPEG" /></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Yanic a reçu une médaille de bronze à la triennale du textile <em>Arts Fabric and industrial textile</em>, à Lodz en Pologne, en 1978, pour cette œuvre de intitulée <em>Espace claustral</em> (détruite) :</span></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/02/2895190154.JPEG" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6250082" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/02/3078314876.JPEG" alt="Yanic_012.JPEG" /></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Portraits de l'artiste au travail dans son atelier à Paris au milieu des années 1970 :</span></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/01/3407978956.jpg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236120" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/01/3636506503.jpg" alt="2011-02-07 001.jpg" /></a></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/00/3096297832.jpg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6236121" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/00/4218686488.jpg" alt="Yanic_018.jpg" /></a></p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlColloque sur les envois de Rometag:delaplanche.hautetfort.com,2021-01-18:62916722021-01-18T14:11:40+01:002021-01-18T13:52:00+01:00 L'Institut national d’histoire de l’art organise un colloque (en...
<p><span style="font-size: 12pt;">L'Institut national d’histoire de l’art organise un colloque (en <a href="https://www.youtube.com/c/Institutnationaldhistoiredelart/videos?view=2&live_view=502" target="_blank" rel="noopener">visio-conférence</a>) <strong>les 21 et 22 janvier 2021</strong> sur le thème :</span></p><p style="text-align: center;"><a href="https://agenda.inha.fr/events/annule-academisme-et-formation-artistique-au-xixe-siecle" target="_blank" rel="noopener"><span style="font-size: 14pt;"><strong>Académisme et formation artistique au XIXe siècle : <br />les envois de Rome en question</strong></span></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Ce colloque présente la diversité des recherches actuelles sur le système académique et les arts visuels. En effet, la mise en ligne </span><span style="font-size: 12pt;">sur AGORHA d’une base de données exhaustive des envois des pensionnaires peintres et sculpteurs de la Villa Médicis de 1804 </span><span style="font-size: 12pt;">à 1914 (environ 1600 entrées dont près de 600 illustrées) permet de susciter de nouvelles approches. Les notices sur les œuvres et les artistes sont accompagnées de ressources documentaires et archivistiques, notamment la transcription complète des rapports de l’Académie sur les travaux des pensionnaires. Le colloque souhaite mettre en lumière les apports multiples d’un tel outil sur la formation des artistes au long du XIXe siècle et sur les créations des artistes passés par la Villa Médicis et leur réception en France.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Il s’inscrit dans le prolongement des manifestations organisées par la Villa Médicis en 1997, 2002 et 2017 sur l’Académie, son histoire et ses acteurs, et dans la suite d’expositions fondatrices telles que <em>Maestà di Roma. D’Ingres à Degas. Les artistes français à Rome</em> (2003) ou <em>350 ans de création. Les artistes de l’Académie de France à Rome de Louis XIV à nos jours</em> (2016).</span></p><p><span style="font-size: 12pt;">En partenariat avec l’Académie de France à Rome-Villa Médicis et l’Académie des beaux-arts de l’Institut de France</span></p><p style="text-align: justify;"><br /><strong><span style="font-size: 12pt;">Comité d’organisation</span></strong><br /><span style="font-size: 12pt;">Olivier Bonfait (université Bourgogne-Franche-Comté), Antoine Courtin (INHA), Servane Dargnies (Petit Palais, musée </span><span style="font-size: 12pt;">des Beaux-Arts de la Ville de Paris), Jérôme Delaplanche (Centre des monuments nationaux), Pierre-Yves Laborde (INHA), France </span><span style="font-size: 12pt;">Lechleiter (historienne de l’art)</span></p><p style="text-align: center;"><img id="media-6217584" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/00/900882072.jpg" alt="Sans titre 1.jpg" /></p><p><span style="font-size: 12pt;">Programme :</span></p><p><strong><span style="font-size: 15.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Jeudi 21 janvier </span></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">9h15 : Accueil par <strong>Éric de Chassey, </strong>directeur général de l’INHA</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">9h30 :<strong> France Lechleiter </strong>(historienne de l’art)<strong> et Antoine Courtin</strong> (INHA) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">La mise en données des envois de Rome : méthodologie et exploitations </span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h : <strong>Olivier Bonfait </strong>(université de Bourgogne-Franche-Comté, LIR3S, UMR 7366)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Les envois de Rome : état et perspectives de recherches </span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h20 : Discussion</span></p><p> </p><p><strong><u><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Session 1 - Collections, archives et expositions </span></u></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Modération : <strong>Jérôme Delaplanche </strong>(Centre des monuments nationaux)</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h35 : <strong>Corinne Jouys-Barbelin</strong> (musée d’archéologie nationale et domaine national de Saint-Germain-en-Laye)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">L’Académie de France à Rome et la Villa Médicis, deux siècles d’histoire commune. Retour sur ses archives. </span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h55 : <strong>Alice Thomine-Berrada </strong>(Beaux-Arts de Paris) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Exposer les envois de Rome : l’exemple des copies conservées à l’École des beaux-arts</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">11h15 : Discussion</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">11h25 : pause </span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">11h35 : Débat « Exposer les envois de Rome » avec Olivier Bonfait,<strong> Christophe Leribault </strong>(Petit-Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris)<strong>, Alice Thomine-Berrada et Arnaud Valdenaire </strong>(Château-Musée de Nemours)<strong>.</strong></span></p><p><strong><u><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Session 2 – Envois de Rome : études de cas</span></u></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Modération <strong>: Francesca Alberti </strong>(Académie de France à Rome-Villa Médicis)</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">14h05 : <strong>Michaël Vottero </strong>(DRAC Bourgogne-Franche-Comté) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Le dernier envoi du sculpteur Hippolyte Bonnardel</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">14h15 :<strong> Lisa Laborie-Barrière</strong> (musées de Salon-de-Provence)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Les envois de Rome d’Eugène Piron</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">14h25 :<strong> Morgane Hamon</strong> (historienne de l’art)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Photographie, peinture, Photographie : les envois de Rome d’Alexis Axilette</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">14h35 :<strong> Patrizia Celli</strong> (Académie de France à Rome-Villa Médicis) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Les envois de Rome de Lucienne Heuvelmans</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">14h45 : Discussion </span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;"> </span></p><p><strong><u><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Session 3 - Lexique critique, discours sur l’art</span></u></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Modération : <strong>Catherine Méneux </strong>(université Paris I Panthéon-Sorbonne)</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">15h05 :<strong> Lucie Lachenal</strong> (Labex CAP) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Les envois de Rome sous le feu croisé des académiciens et des critiques d’art (1814-1830) </span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">15h25 :<strong> Servane Dargnies-de Vitry</strong> (Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Académie versus critiques : oppositions de fond et luttes professionnelles autour des envois de Rome (1830-1848)</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">15h45 :<strong> Paul Perrin</strong> (musée d’Orsay) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">« Il y avait longtemps (…) que l’École de Rome n’avait envoyé une page de cette importance » : Bouguereau et les espoirs (déçus) de la critique</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">16h05 : Discussion</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;"> </span></p><p><strong><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Conférence </span></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Modération : Barthélémy Jobert (Sorbonne Université) </span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">16h30 : <strong>Marc Gotlieb</strong> (Williams College, Williamstown)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">« Formation réelle, formation imaginaire, formation impossible »</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;"> </span></p><p><strong><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Vendredi 22 janvier</span></strong></p><p><strong><u><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Session 4 - Entre stratégie et explorations singulières : les enjeux des envois de Rome</span></u></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Modération : <strong>François-René Martin </strong>(Beaux-Arts de Paris, École du Louvre)</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">9h05 : <strong>Claire Dupin de Beyssat</strong> (université de Tours, InTru) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Entre formation et distinction : le rôle du Prix de Rome et de la Villa Médicis dans les carrières artistiques</span></em><strong><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;"> </span></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">9h25 : <strong>Mehdi Korchane</strong> (musées d’Orléans) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Des envois sous influence ? Ingres et le nu féminin dans les envois de Rome de la première moitié du XIX<sup>e</sup> siècle</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">9h45 :<strong> Sara Vitacca</strong> (université Paris I Panthéon-Sorbonne) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Les envois de Rome et les copies d’après Michel-Ange : quelques considérations autour d’une fascination tardive</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h05 :<strong> France Lechleiter</strong> (historienne de l’art)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Le cas Lucien Doucet : mise en œuvre des stratégies de la modernité à l'École de Rome dans les années 1880-1890</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h25 :<strong> Louis Deltour</strong> (université de Genève) </span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Une révolution de salon ? La stratégie décorative des Envois de Louis Billotey et Jean Dupas</span></em></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">10h45 : Discussion</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">11h15 : pause</span></p><p> </p><p><strong><u><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Session 5 - Horizons européens et américains</span></u></strong><strong><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;"> </span></strong></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Modération :<strong> France Nerlich </strong>(INHA)</span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">11h30 : <strong>Pierre Sérié </strong>(université de Clermont-Auvergne)</span></p><p><em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">Ces envois de Rome qu'il aurait fallu à la Villa Médicis : les « équipes » de l'American Academy au travail </span></em><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;"> </span></p><p><span style="font-size: 11.0pt; font-family: 'Garamond',serif;">11h50 : débat de clôture avec <strong>Fabio d’Almeida</strong> (centre allemand d’histoire de l’art, Paris), <strong>Giovanna Capitelli</strong> (université de Rome III), Pénélope Curtis (historienne de l’art) et <strong>Pierre Sérié</strong> </span></p><p> </p><p style="text-align: center;"><img id="media-6217585" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/01/555682911.PNG" alt="Capture INHA.PNG" /></p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlLes graveurs à l’Académie de France à Rometag:delaplanche.hautetfort.com,2021-01-04:62884042021-01-05T00:59:09+01:002021-01-04T14:44:00+01:00 Sarah Linford et Devin Kovach ont publié un ouvrage précieux et fort...
<p style="text-align: center;"><img id="media-6211206" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/02/2615879572.jpg" alt="Force-Fields_Cover-Large_v1.jpg" /></p><p><span style="font-size: 12pt;">Sarah Linford et Devin Kovach ont publié un ouvrage précieux et fort documenté sur le rôle de Rome dans l'histoire de l'estampe jusqu'à sa pratique contemporaine : <em><a href="http://tupress.temple.edu/book/20000000009991" target="_blank" rel="noopener">Force field, Rome and Contemporary Printmaking</a>.</em></span></p><p><span style="font-size: 12pt;">J'ai eu l'honneur d'y contribuer avec un article sur la place de la gravure à l'Académie de France à Rome : "French Printmakers in Rome. The Case of the Villa Medici French Academy".</span></p><p style="text-align: center;"><a href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/01/875478558.jpg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6211207" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/01/418945769.jpg" alt="fig_4.jpg" /></a></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12.0pt; font-family: 'Cambria',serif;">Jean-Pierre Velly, <em>Rosa au soleil</em>, 1968</span></p><p><em>FORCE FIELDS Rome and Contemporary Printmaking </em><br />Dirigé par Sarah Linford et Devin Kovach <br />EAN: 978-8-86060-882-6 <br />Publication: décembre 2020<br />224 pages</p><p>publié par <a href="http://www.palombieditori.it/detail.php?book=1529&search=force%20field" target="_blank" rel="noopener">Palombi Editori</a> et Temple University Press</p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlUne tradition révolutionnaire - nouvelle parutiontag:delaplanche.hautetfort.com,2020-12-23:62861102021-01-22T15:08:17+01:002020-12-23T11:53:00+01:00 L'Académie de France à Rome vient de faire paraître les actes du dernier...
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">L'Académie de France à Rome vient de <a href="https://www.villamedici.it/fr/catalogues/collection-dhistoire-de-lart-n18/" target="_blank" rel="noopener">faire paraître</a> les actes du dernier <a href="http://blog.apahau.org/appel-a-contributions-autour-des-prix-de-rome-1905-1945-lart-figuratif-au-temps-de-lart-deco-rome-villa-medicis-14-16-mai-2018/" target="_blank" rel="noopener">colloque </a>que j'avais organisé à la Villa Médicis et probablement celui qui me tenait le plus à cœur : <em><strong>Une tradition révolutionnaire. Les arts figuratifs de Rome à Paris 1905-1940</strong></em></span></p><p style="text-align: center;"><img id="media-6206875" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/500337642.jpg" alt="tradition révolutionnaire parution.jpg" /></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">L’étude renouvelée de l’art du premier XXe siècle est apparue comme une nécessité inattendue au moment de la préparation de l’exposition sur l’histoire artistique de l’Académie de France à Rome, <a href="https://www.villamedici.it/fr/expositions/350-ans-de-creation/" target="_blank" rel="noopener">350 ans de création</a>. L’ambition de l’exposition était de présenter de manière équilibrée toutes les périodes historiques de l’Académie en montrant ce que les pensionnaires avaient pu produire lors de leur séjour au sein de l’institution. Si les Houdon, Fragonard, David, Ingres et Carpeaux s’imposent d’eux-mêmes, s’il est toujours plaisant de valoriser Luc-Olivier Merson, Alexandre Cabanel ou Henri Régnault, le XXe siècle « académique » devenait tout de suite plus mystérieux.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Pour se limiter à sa première moitié, les noms d’artistes que l’on pouvait regrouper n’occupent guère les cimaises des musées </span><span style="font-size: 12pt;">d’art moderne nationaux et encore moins les cours d’histoire générale de l’art de l’université française ou de l’École du Louvre. Quand bien même ils s’y trouvent présentés ou cités, c’est le plus souvent dans une optique dépréciative, selon l’accusation </span><span style="font-size: 12pt;">d’un art « antimoderne », la figuration traditionnelle devenant par essence « réactionnaire ».</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">L’effort accompli depuis quarante ans pour étudier sans préjugé ni mépris l’art autrefois dit « pompier » n’a donc pas, selon toute apparence, été porté sur les décennies suivantes et sur les artistes attachés à une forme de continuité stylistique avec l’Antique et Raphaël. Le présent volume entend poser un jalon dans la connaissance de cette immense production artistique marginalisée par un positionnement idéologique et politique encore aujourd’hui omniprésent.</span></p><p style="text-align: center;"><img id="media-6206877" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/00/4188842125.jpg" alt="pougheon_amazones 1926.jpg" /></p><p style="text-align: center;">Robert Pougheon, <em>Amazones</em> (qui est la toile à l'origine de l'expression "tradition révolutionnaire" due au critique Raymond Bouyer), 1926, huile sur toile, 240 x 240 cm</p><p style="text-align: justify;"><br /><span style="font-size: 12pt;">Cet ouvrage entreprend alors l'étude de cette part maudite de l’art français du premier XXe siècle, l’art « académique », au sens propre comme au sens figuré. Réécrire cette histoire de l’art en y intégrant des tendances longtemps écartées au nom d’un dictat moderniste qui s’est érigé en norme absolue du droit d’entrer ou non dans l’histoire, tel est l’objectif des auteurs de cet ouvrage. Il ne s'agit pas de remettre en cause la suprématie du moderne que de remettre à leur place les productions figuratives entre 1905 et 1940, en privilégiant celles, souvent décriées, des Prix de Rome.</span><br /><br /><span style="font-size: 12pt;">Cette publication permet ainsi de découvrir des artistes bien plus originaux et divers que ne le laisse prévoir le discours convenu, et il semble, dès lors, bien vain de se demander s’ils étaient académiques, antimodernes, modernes qui s’ignorent, voire d’arrière-garde…</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Et s’ils représentaient une tradition révolutionnaire, propre à faire exploser les rhétoriques et les positionnements idéologiques de notre discipline ?<br /></span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p><em><strong>Une tradition révolutionnaire. Les arts figuratifs de Rome à Paris 1905-1940</strong></em></p><p>Sous la direction de Jérôme Delaplanche et Dominique Jarrassé<br />Publié par l'Académie de France à Rome - Villa Médicis en partenariat avec le Centre François-Georges Pariset, Université Bordeaux Montaigne</p><p>Ouvrage issu de l’atelier de recherche <a href="http://delaplanche.hautetfort.com/archive/2017/09/09/appel-a-contributions-l-art-figuratif-au-temps-de-l-art-deco-5978152.html">Autour des Prix de Rome 1905-1945 : l’art figuratif au temps de l’art déco</a> (Académie de France à Rome – Villa Médicis : 14-16 mai 2018 ; Musée Bourdelle : Paris, 4-5 octobre 2018)</p><p><span style="font-size: 12pt;">Le sommaire se découvre en cliquant </span><span style="font-size: 12pt;"><a href="https://www.villamedici.it/wp-content/uploads/2020/12/actes_18_sommaire.pdf" target="_blank" rel="noopener">ici</a>.</span></p><p> </p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlFemme, art et Italie - Parution du dernier numéro de Studiolotag:delaplanche.hautetfort.com,2020-01-21:62068722020-12-10T12:50:54+01:002020-01-21T12:27:00+01:00 L'Académie de France à Rome - Villa Médicis vient de publier le dernier...
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">L'Académie de France à Rome - Villa Médicis vient de publier le dernier numéro de <a href="http://www.somogy.fr/livre/studiolo-n-15-2018?ean=9782757214299" target="_blank" rel="noopener"><em>Studiolo</em></a>, la revue annuelle du département d'histoire de l'art de l'Académie.</span><br /><br /><span style="font-size: 12pt;">La revue se compose de plusieurs rubriques : un <strong>dossier</strong> dont le thème change à chaque numéro, un <strong>varia</strong> qui contient des articles sans lien avec le thème annuel, une rubrique <strong>regards critiques</strong> qui regroupe des points de vue critiques et historiographiques et enfin les informations relatives aux activités scientifiques et patrimoniales de l’Académie de France à Rome – Villa Médicis.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">En tant que rédacteur en chef de la revue, j'avais eu plaisir de proposer comme thème de ce numéro la question de la place des femmes dans la création artistique. Depuis quelques temps, cette question agite vivement la sphère sociale, politique et culturelle. Il m'a semblé nécessaire que la revue <em>Studiolo</em> prenne part à ce débat en y apportant son regard rigoureux et savant.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><img id="media-6081129" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/02/4220744169.JPG" alt="IMG_9788.JPG" /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">En voici le sommaire :</span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="text-decoration: underline; font-size: 12pt;"><strong>Dossier thématique : Femme, art et Italie</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Delphine Trébosc </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Catherine de Médicis, les collections de raretés et la monarchie des Valois : autopsie d’une pratique concertée</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Valeria Viola </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>The Black Velvet Chair. Donna Margherita Alliata and the lost Chapel of Palazzo Villafranca in Palermo</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Alessandra Acocella </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Per una visione sperimentale dell’arte. L’attività di Lara-Vinca Masini negli anni Sessanta</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Laura Iamurri </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Un libro e una mostra per la storia delle artiste italiane del xx secolo: Il complesso di Michelangelo di Simona Weller, 1976</em></span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="text-decoration: underline; font-size: 12pt;"><strong>dossier/champ libre</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Giulia Andreani </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>L’image manquante : femmes pensionnaires au début du XXe siècle</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Stéphanie Solinas </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>L'Inexpliqué (voile d’extase), 2018</em></span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="text-decoration: underline; font-size: 12pt;"><strong>Varia</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Bertrand Madeline </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>La Dame à l’hermine de Léonard de Vinci : sensuelle et sans suite</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Mathilde Bert </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Entre monochromie et tétrachromie. Pline dans la peinture italienne de la Renaissance</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Jean-Christophe Stuccilli </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Un tableau romain inédit. À propos d’une œuvre de Sebastiano Conca découverte dans une église de Haute-Savoie</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Pierre Sérié </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Sous la bannière italienne : maîtres anciens et nouvelle peinture au Salon de 1865</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Fausto Minervini </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Domenico Morelli e i meccanismi d’editoria: partenariato tra Napoli e Parigi</em></span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="text-decoration: underline; font-size: 12pt;"><strong>Regards critiques</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Giacomo Biagi</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Sulla traccia della citazione. Achille Bonito Oliva: un’arte della critica tra effimero permanente e linguaggio come paralisi</em></span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="text-decoration: underline; font-size: 12pt;"><strong>L’histoire de l’art à la Villa Médicis</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Alessandra Gariazzo </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>La « Mission Patrimoine » de l’Académie de France à Rome</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Patrizia Celli </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Le donne e il Grand Prix de Rome</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Giulia Andreani </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>La </em>Neviera<em> et la fresque retrouvée de Pierre Vieilledent dit Dionisi</em></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Morgane Hamon </strong></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Les photographies de Gabrielle Hébert-D’Uckermann : une pensionnaire du quotidien à la Villa Médicis ?</em></span></p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlPrise de fonctionstag:delaplanche.hautetfort.com,2018-07-11:60656892020-12-10T12:51:14+01:002018-07-11T01:09:00+02:00 Depuis le début du mois de juillet 2018, de retour en France après trois...
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Depuis le début du mois de juillet 2018, de retour en France après trois ans passés à la Villa Médicis à la tête du département d'histoire de l'art, j'ai pris mes nouvelles fonctions au <a href="https://www.monuments-nationaux.fr/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">Centre des Monuments nationaux</a> à Paris en tant que chef de département au sein de la Direction de la Conservation des Monuments et des Collections.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">J'encadre un département de 16 agents, répartis en 3 pôles : pôle de l’inventaire et du récolement des collections, pôle de la coordination scientifique et technique, pôle de la conservation préventive.</span></p><p><span style="font-size: 12pt;"><img id="media-5840570" style="margin: 0.7em auto; display: block;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/01/00/3662973680.JPG" alt="2018-07-09 006.JPG" width="620" height="464" /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Château de Bussy-Rabutin</span></p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"> </p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlAppel à articles - Studiolo 16tag:delaplanche.hautetfort.com,2018-05-11:60508002020-12-10T12:51:28+01:002018-05-11T21:04:00+02:00 Publiée par l’Académie de France à Rome-Villa Médicis, Studiolo...
<p style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;"><img id="media-5813520" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/02/00/3251246733.PNG" alt="Capture.PNG" /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Publiée par l’Académie de France à Rome-Villa Médicis, <em>Studiolo</em> est une revue annuelle d’histoire de l’art dédiée aux échanges artistiques entre l’Italie, la France et l’Europe de la Renaissance à nos jours.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Elle constitue un espace ouvert aux recherches les plus actuelles qui occupent l’histoire de l’art, dans ses objets comme dans ses méthodes.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Chaque livraison comporte un <span style="color: #ff6600;"><strong>dossier</strong> </span>thématique, des <span style="color: #ff6600;"><strong>varia</strong></span>, une rubrique <span style="color: #ff6600;"><strong>regards critiques</strong> </span>consacrée à l’historiographie et, dans la rubrique <span style="color: #ff6600;"><strong>l’histoire de l’art à la Villa Médicis</strong></span>, une actualité des activités du département d'histoire de l’art et des chantiers de restauration de l’Académie de France à Rome – Villa Médicis. Enfin, dans<span style="color: #ff6600;"><strong> champ libre</strong></span>, Studiolo ouvre ses pages aux pensionnaires artistes de l’année en cours.</span></p><p style="padding-left: 30px; text-align: justify;"><br /><span style="font-size: 12pt;"><span style="color: #ff6600;"><strong>Dossier</strong> </span>thématique :</span></p><p style="padding-left: 30px; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>La main de l’artiste</strong></span></p><p style="padding-left: 60px; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><em>Dans ces murs voués aux merveilles</em></span><br /><span style="font-size: 12pt;"><em>J'accueille et garde les ouvrages</em></span><br /><span style="font-size: 12pt;"><em>De la main prodigieuse de l'artiste,</em></span><br /><span style="font-size: 12pt;"><em>Égale et sans rivale de sa pensée.</em></span><br /><span style="font-size: 12pt;"><em>L'une n'est rien sans l'autre</em></span></p><p style="padding-left: 60px; text-align: justify;"><br /><span style="font-size: 12pt;">Ces vers fameux de Paul Valéry formulent puissamment une idée centrale des théoriciens de l’art d’Alberti à Vasari qui cherchaient à montrer que l’art n’était pas une pratique simplement mécanique mais une expression supérieure de l’inspiration créatrice. Le glissement linguistique puis conceptuel de « main » à « manière » et de « manière » à « style » souligne l’importance des enjeux symboliques et spéculatifs à l’œuvre.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">La main de l’artiste devient progressivement le symbole même de la création artistique dans une interprétation démiurgique de l’artiste qu’incarne parfaitement, jusqu’à son accomplissement anagogique, <em>La main de Dieu</em> de Rodin (1902).</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Cependant, peu d’années plus tard, le premier<em> ready-made</em> de Marcel Duchamp provoqua une cassure esthétique qui renversa brutalement ce paradigme. De fait, tout au long du XXe siècle, une part toujours croissante de la production artistique jeta un regard critique et soupçonneux sur la pratique du beau métier et l’antique valorisation de la main.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Le 16e numéro de la revue <em>Studiolo</em> s’intéresse à tous les enjeux conceptuels autour de la main de l’artiste dans une perspective aussi bien historique qu’historiographique sans négliger les questions de style et d’attributions.</span></p><p style="padding-left: 30px; text-align: justify;"><br /><span style="font-size: 12pt;">Les articles peuvent être publiés en trois langues, français, italien et anglais, et doivent être inédits. Dans les rubriques <span style="color: #ff6600;"><strong>dossier</strong></span>, <span style="color: #ff6600;"><strong>varia</strong> </span>et <span style="color: #ff6600;"><strong>regards critiques</strong></span>, les articles doivent être compris entre 30 000 et 80 000 signes (espaces et notes comprises). Dans la dernière rubrique<strong><span style="color: #ff6600;"> histoire de l’art à la Villa Médicis</span></strong>, ils doivent être compris entre 10 000 et 50 000 signes (espaces et notes comprises).</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Les œuvres reproduites doivent être fournies par les auteurs et libres de droits.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Les auteurs devront se charger de mettre en forme leur article selon les <a id="media-5813502" href="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/02/1959072884.pdf">normes éditoriales</a> de la revue.</span><br /><span style="font-size: 12pt;">L’article doit être accompagné d’un résumé de 800 signes environ et d’une biographie de l’auteur de 800 signes également présentant ses fonctions, ses recherches en cours et ses publications récentes, et complété par son adresse électronique. Ce résumé et cette biographie sont transmis dans un document distinct.</span></p><p style="padding-left: 60px; text-align: justify;"><br /><span style="font-size: 12pt;">Tous ces documents sont à envoyer par courriel, au format Word, à Patrizia Celli, secrétaire de rédaction : patrizia.celli@villamedici.it</span></p><p style="padding-left: 30px; text-align: justify;"><br /><span style="font-size: 12pt;"><strong>Remise des articles : 15 décembre 2018</strong></span><br /><span style="font-size: 12pt;"><strong>Parution : fin 2019</strong></span></p><p style="padding-left: 30px; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Directeur de la publication : Muriel Mayette-Holtz</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Rédacteur en chef : Jérôme Delaplanche</span><br /><span style="font-size: 12pt;">Coordination éditoriale : Patrizia Celli et Cecilia Trombadori</span></p><p style="padding-left: 30px; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><strong>Comité de rédaction</strong> : Marc Bayard (Mobilier National), Olivier Bonfait (Université de Bourgogne), Maurice Brock (CESR, Tours), Luisa Capodieci (Université Paris 1 Panthéon - Sorbonne), Stefano Chiodi (Università di Roma 3), Elena Fumagalli (Università degli Studi di Modena e Reggio Emilia), Sophie Harent (musée Magnin, Dijon), June Hargrove (University of Maryland), Michel Hochmann (EPHE) Dominique Jarrassé (Université de Bordeaux 3, École du Louvre), Fabrice Jesné (École Française de Rome), Annick Lemoine (Université Rennes 2, Festival de Fontainebleau), Christophe Leribault (Petit-Palais, Paris), François-René Martin (ENSBA, École du Louvre), Maria Grazia Messina (Università degli Studi di Firenze), Patrick Michel (Université Charles de Gaulle - Lille 3), Philippe Morel (Université Paris 1 Panthéon - Sorbonne), Pierre Pinon (CNRS), Rodolphe Rapetti (Ministère de la culture), Patricia Rubin (Institute of Fine Arts, New York), Tiziana Serena (Università degli Studi di Firenze), Anne-Elisabeth Spica (Université de Lorraine).</span></p>
delaplanchehttp://delaplanche.hautetfort.com/about.htmlLes collections de la Villa Médicis en lignetag:delaplanche.hautetfort.com,2018-04-11:60424922020-12-10T12:46:20+01:002018-04-11T09:23:00+02:00 Créée en 1666, l’Académie de France à Rome a pour mission principale...
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;"><img id="media-5798763" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://delaplanche.hautetfort.com/media/00/02/2356781084.JPG" alt="Colbert (6).JPG" />Créée en 1666, l’Académie de France à Rome a pour mission principale d’encourager les arts par l’accueil à Rome de pensionnaires pour des résidences de relatives longues durées. Cette mission est désignée au sein de l’Académie comme la « mission Colbert », du nom du principal acteur de la fondation de l’institution.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Après les événements de mai 1968 et face à l’épuisement du mode de fonctionnement traditionnel des arts, une importante réforme de l’Académie fut mise en œuvre par André Malraux, alors ministre des affaires culturelles. Cette réforme ouvrit les portes à d’autres formes artistiques comme la littérature et l’écriture de scénario, mais elle introduisit surtout une nouvelle catégorie de pensionnaires : à côté des créateurs, les artistes, il y eut ceux qui étudiaient la création, les historiens de l’art et les restaurateurs. Ainsi, une <em>seconde section</em> « Histoire de l’art et restauration » vit le jour en 1970. Les travaux de ces pensionnaires d’un genre nouveau furent encadrés par un Chargé de mission pour l’histoire de l’art.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">L’autre transformation fondamentale de cette réforme fut l’instauration d’une mission de diffusion culturelle, qu’on appela « Mission Malraux ». Le décret n° 71-1140 du 21 décembre 1971 précise ainsi que l’Académie « organise des expositions, des concerts, des projections cinématographiques, des colloques ou séminaires sur des sujets relevant des arts, des lettres et de leur histoire. » Dans le décret n° 2002-537 du 18 avril 2002, cette mission est précisée en indiquant que l’Académie de France à Rome « peut diffuser ses travaux, notamment sous forme de publications, y compris sur support électronique ».</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">En 2012, l’Académie se voit confier (décret n° 2012-823 du 26 juin 2012) une nouvelle mission : « conserver, restaurer, faire connaître et mettre en valeur la Villa Médicis, ses jardins et dépendances, ainsi que les biens culturels qui y sont conservés et dont elle a la garde. » C’est ce que l’on baptisa la « mission patrimoine ».</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Pour répondre à ce nouvel objectif, l’appel à candidature publié en janvier 2015 pour le nouveau chargé de mission pour l’histoire de l’art plaçait en tête des objectifs du poste la gestion du patrimoine mobilier de l’Académie. À la dimension universitaire traditionnellement privilégiée pour ce poste, s’adjoignait désormais une dimension pour ainsi dire muséale de gestion des collections.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Si le monument et ses décors (fresques de la Renaissance, reliefs antiques, la grande Dea Roma) de la Villa Médicis avaient été étudiés et restaurés, les collections mobilières de l’Académie (tableaux, sculptures, objets d’art) attendaient encore, pour la plupart, de recevoir les mêmes soins. En trois ans, de 2015 à 2018 une campagne de restauration sans précédent a pu être menée. Près de cinquante tirages en plâtre, vingt-sept portraits de pensionnaire, huit autres huiles sur toile, dix-neuf médailles et plaquettes, un grand nombre de meubles avec ou sans assise, deux grandes statues antiques, ont été restaurés avec le plus grand soin.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Un nouvel inventaire des œuvres de l’Académie fut ouvert, avec la mise en place des opérations de marquage des collections. Le récolement, l’inventoriage et le marquage sont encore en cours. Les 630 tirages en plâtre et les 498 tableaux ont été traités, mais il reste encore un fond graphique considérable à côté du reste des sculptures, tapisseries, instruments de musique, meubles, etc.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Le travail du département d’histoire de l’art s’appuie désormais sur un nouvel outil informatisé de gestion des collections : la base de ses collections, dite <em>base d’Antin</em>. Elle tient son nom du Surintendant <span style="color: #2c2a2a;">des Bâtiments du Roi, Louis-Antoine de Pardaillan de Gondrin, Duc d’Antin, qui fut le premier à envoyer des œuvres d’art appartenant à la Couronne pour embellir le siège de l’Académie situé alors au Palais Mancini. (cf. Pierre Arizzoli-Clementel, « Les Envois de la couronne à l'Académie de France à Rome au XVIII<sup>e</sup> siècle », <em>Revue de l’Art</em>, 1985, n°68, p. 73-84).</span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="color: #2c2a2a; font-size: 12pt;">Cette base n’est pas qu’un inventaire des collections : elle a pour capacité de recueillir toutes les informations (historiques, techniques) relatives aux œuvres de l’Académie. Créée à partir de l’automne 2015, elle compte aujourd’hui plus de 3700 notices d’œuvre. À terme, en particulier lorsque sera inclus le fonds graphique, la base devrait comporter plus de 8000 notices.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="color: #2c2a2a; font-size: 12pt;">Le 4 avril 2018 a été mise en ligne sur le site internet de la Villa Médicis une <a href="https://collections.villamedici.it/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">interface publique</a> de la base donnant accès aux informations principales pour chaque œuvre.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="color: #2c2a2a; font-size: 12pt;">image: Eugène Guillaume, <em>Jean-Baptiste Colbert</em>, bronze, 1902-1903, Villa Médicis</span></p>